海市

何がすごいって、主人公が”榎木津平太郎”であることの意味がちゃんとあるというか、そこを回収するのがすごいなって震えました。
榎木津平太郎の大伯父さんは神保町にビル持ってて私立探偵とかやってたあの榎木津礼二郎なんですけど、榎木津平太郎がそういう属性をもったキャラクターであることが最後に違った意味をもって現れてくる感じ、なんていうかああ京極夏彦もミステリ作家なんだよなと思った。
平太郎なのは稲生かなとぼんやり思ってたんだけれどもそれはよくわからないですが。
あと、大伯父って距離感も（つまり直系ではないことも）榎木津礼二郎というキャラクターの在り方を思うとリアルな感じがするのがいいよね。
いや、そういう設定レベルのリアリティでいうと、旧華族で財閥の子孫のはずなのにフリーターなあたりが、没落なのかだからこそ高等遊民できてるのかっていう納得感の微妙なラインなのとか。

閑話休題。
これってつまり虚構が現実を侵蝕する話なわけなのですけれども、そういう物語を実在する人物たちをキャラクター化して小説として書いていること自体が、フィクションとリアルの境目をどんどん曖昧にしてしまっていて、そういう構造がおもしろい。
けど、その意味をまだきちんと咀嚼できてないです。
あの、平山夢明が唐突に『残穢』の話するシーンが、非常に自己言及的ですよね。実在する人物をキャラクター化したものは、その人ではあるけれども、一部でしかない、その人そのものではない。

でもいまいち、なんで加藤保憲が現れたのか、どうして反剋の状態になったかが、あんまりよくわかっていない……。
オチも、霊界テレビって何ですか？って感じです。

いや、霊界テレビに関してだけではなくて。無意味に挿入されるさまざまなネタがまったく拾いきれてないわけなんですけど。いや、無意味じゃないのかもしれないですね。ああいうぶっこみ方はとてもオタク的なので親近感もてますが。
特撮も漫画もアニメも妖怪すら、全然ネタについていけないですよ。解説同人誌がほしいレベル。
主要登場人物だって、名前は知っててもまともに著書読んだことない人も多いですし。ああ、この間『江戸の妖怪革命』読んどいてよかったなって思いました。そういう問題でもないけれども。
そもそも『帝都物語』未読なので……。新版『妖怪大戦争』映画は見てます、神木隆之介とすねこすりがかわいかったやつですよね。だから加藤って何物ってのもいまいちよくわかってないです。読みたいです、ネタ元。
『怪』誌上で読んでたら、主要登場人物はだいたい何か書いてるでしょうから、キャラクターもわかってより楽しかったんだろうなー。
単行本でも、本編読み終えてページめくって奥付見たら著者も発行者も作中にいるっていうのもそれはそれで虚実曖昧になってく感じでいいですが。

私もオタクなので、知ってるネタが出てくるとそれはとても楽しくなっちゃうタイプなので、豆腐小僧の章はめっちゃ楽しかったです！！
そういえばあれも角川だったね。地の文まで双六道中っぽくなっていて。
で、わーい豆腐小僧だー達磨先生だーときゃっきゃしていたら、次々に漫画キャラだの、怪獣だの、貞子が出てきて、電車で読んでいたのに思わず噴き出しちゃう感じでした。
権利関係がものすごーく難しいだろうけど、映像で見たいですねー。
とらとか犬夜叉と殺生丸とか、鬼太郎とかが戦闘機と戦うところ。
富士山麓に突如現れた巨大なモニタから、巨大な貞子が出てくるところ。
怪獣は守備範囲外なので、見た目想像できない分見てみたい。
地上にニャンコ先生が云々って言ってたけど、斑なら飛べると思うんだよね。戦闘能力もあるし。……あっ、認知度か。そうか。

キャラクターというか、登場人物もね、知っている人が出てくると楽しいです。
ミステリ寄りの人には勝手に親しみを抱いているので。あー綾辻さんいい人やなー癒されるなーみたいな。


あとは、これも震災後小説なんだなーと思ったり。
震災後小説っていうのは私が勝手に作ったジャンル概念なんですが。今年わりとそういうの読んだ気がするんですよね。『象は忘れない』とか『メビウス・ファクトリー』とか。5年はちょうどいい区切りなんですかね。
連載開始がちょうど2011年3月なので、実際のところ違うかもしれませんが。作者の意図なんてわかりようがないんだから、私は私が受け取ったように語ります。（京極さんもそんなこと言ってる気がするし）
妖怪に対する世相がもろ放射能っぽかったなぁという。
でも、ヘイトスピーチというか殺伐としていく世相はそれだけでなく、震災後とか区切れることでもなく、今この現実社会で起こっていることと重なって見えてなんともつらい気分になります。
読むのをやめて、現実でニュースを見ても、違和感を感じない……と言ったらさすがに言い過ぎですが、今の延長線上にこういう未来が部分的にはありうるかもしれないと思ってしまうこと。
もちろんそういった主張の説教臭さみたいなのはまるでなくてエンタメなんですけど、でも楽しいだけで終わらせるには何か重いんですよ、少なくとも私にとっては。

水木先生がご存命であったなら、この結末は幾分か変わっていたのではないかと思う。
だから何というわけでもないけれども。
そういうのを含めて、これは「今」の小説なんだと、私は、思います。


あっあとそうだ、これは完全に邪推なんだけれども、山田書房の山田老人、あれって名前を奪われた中禅寺秋彦じゃないかと思うんだけれどもどうでしょう。
曾祖父が明治時代に云々てのがなんとなく意味なく情報過多な気がして、じゃあその多い情報がうまいこと処理されるためにはって考えただけなんですけど。
実際に実在する人物であったら普通に解決してしまう話ですが。実在するのでしょうか。実在したとしても、たとえばモデルである可能性は否定できない。山田老人が絵巻の中にいったとは特に書かれてないですし。
でも中野じゃないしなー。
全く関係ないかもしれないですね。何かご存知の方いたらご教示ください。

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生殖っていうか、いろんな愛のかたちみたいなのがずっとこのシリーズの根底にあるんだろうなというのは常々思っていたのですが。このシリーズどころではなくて作者の趣味なのかもしれないけど、他作品は一作とかしか読んでないので。
それは置いておいて、カドムはそうなるのか……っていう衝撃が。
ところで私、前巻の内容をあんまりよく覚えてないので、イサリはカドムを好きなのは本当にカドムを好きなのかって疑いがまだある。アインの子孫だからじゃないの、みたいな。たぶんそういうこと8巻で言ってたと思うんだけれど。
アンチオックスの伝統が300年経ってもずっと続いていたんだなぁと思うと、なんだか感慨深いものがありますよね。
それはそれとして私個人の趣味と感情として、君たちはそこでそれを決めていいのみたいな気持ちがある。
結局PART2でイサリがいない間にアクリラと親密になってる感じがなんとなくいけ好かないのですが、これは完全に私の好みの問題です。

あと、ラゴスがエランカに今まで付き合った女の中で一番いいみたいなことを言っていたけれども、わりとラゴスは今までの女性遍歴がやばそうなひとたちばかりなので、そりゃそうだよなと思いました。
ミヒルといい、社会の上の方に立つ女性に好かれやすい何かがあるのだろうか。

サバイブドが、一人でいて、ハニカムのカルミアンなのに非常に流暢な喋り方をしているのは、雄と雌は思考方法とかが違うのでしょうか。
蜜を絡み合わせることがなくても、ある程度の思考能力は持っているけれども、多くの姉妹をもつ女王のようには思考できないみたいな。
理屈は分からないけれども、とてもかわいくて好きです。

カドムが救世群を説き伏せて味方にしている感じがすごくリエゾン・ドクターって感じがしてよかったです。
この世界の今までの歴史を読んできていてその先端の今がここにあるからこそ、符合を見つけたりするとちょっとしたこととかでもこんなにも楽しいのだと思うし、こういう構成がすごくずるいなと思います。

「物を持てない」話がいきなり始まったときは誰これって思ったけれども、6巻の該当部分読み返してああってなりました。エフェーミアってこの人か。彼女がメララの子孫である羊飼いと再会できて、良かった。

ミヒルは完全に取り込まれてたのか、と思うと彼女の闇も深そうで少しかわいそうな気もします。冥王斑は最初からミスチフがもたらしたものだったから、救世群の聖性を求めたミヒルがそういう存在に惹かれたのは大いに納得できるから。
祈るようになってしまったという文章が、なんだかとても悲しかったです。
イサリも、これからどうするのだろうか、彼女にどうできるのか。

あ、あと太陽系艦隊の司令官の人って、代理水作った人ですね……？
自分自身に使ったみたいな記述ありましたっけ、その辺もあまり覚えていない。
とはいえ、太陽系で人類が貴重なら、そういう風な、使える手段はなんでも使って、少しでも多くの人を生き延びさせようとしたのだろうというのは推測できる。

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二話目の海霧の町の雰囲気がすごく好きです。
そのほかの話も、ちょっと地面から浮いている感じがあって好き。
幻想的な雰囲気があるから、幻想的な解決も納得できる……かもしれない。

会話も軽妙で、読んでいて楽しかったです。
でも、主人公もほかの登場人物も、どういう人なのか、どういう関係性なのかとかがあんまりよくわからなかったなぁ、と。
特に主人公。一人称視点の語り手でもあるのに、状況説明はしてくれても感情とかは特に言わないから、大学生ってことくらいしかわからない。
冒頭からしてなんで遭難しかけていたのか謎のままだし……。
伏線になりうる部分の説明はすごく自然かつ印象に残るくらいの描写なので、そこの部分は巧いと思うんだけれども。
キャラクターについてもうちょっとわかったほうが、安心して読めるかな。個人的には、推理小説だと、推理をしている人が（読者にとって）何者かがわからないとなんとなくすっきりしないところがある気がします。探偵役やほかのキャラクターの人物描写によって、推理自体への信頼度を高められるというか。


論理の飛躍というのがどういうものをさしているのかあまりよくわからないのだけれども、ハウダニットかと思いきやワイダニットだったり、推理小説かと思いきや超常的な方向に向かったり、結末は確かに予想外。自分でも推理しながら読んでいてさらにその上をいかれるみたいな意外さではなく、小石をたどって歩いていたら魔女の家に連れていかれたみたいな。うーん、うまくたとえられないです。

っていうか、最期の方の話がそういうそれまでの感想を全部持っていった感じで……。
人魚って何！？
それこそ東京創元社の日常の謎系連作短編集で、ばらばらだった短編が最後につながるってのはよくあるイメージなんですけど、確かに繋げてはいるんだけど、なんかそういうのでもない感じ。
個人的には、そこまで繋がらない方が好みかなとは思いました。
それか、繋げるなら繋げるでもうちょっとかちっと伏線はめるとかの方が。
余韻残す終わり方もいいけど、これはさすがに、最後の飛躍が大きすぎるから……。というより、無理やりすぎない？という気持ちの方が強い。二話目三話目とのつながりはともかく、一話目がかなり無理ある。香水というだけでは。

廃工場は食品関係の工場なんですよね……。
ロマンが広がりますが、ロマンを感じるにはやっぱり根拠が薄いなぁ、と現実に引き戻されてしまうのです。

「『眠り姫』を売る男」の密室殺人（？）も、明らかになった衝撃の事実によってごまかされたけど、殺人事件自体については筋がとおっていないような気がするのです。
筋がとおってないというか、明かされた事実以上に説明されていないことの方が多いので、本当にそれで解決でいいのかわからない。
人魚って鋭い牙あるの？とか、足がないなら結局どうやって移動してるの？車椅子にしてもどこから持ち込んだ？みたいな疑問が多々ある。人魚っていうからには下半身魚なんだろうけど、クインが彼女を「愛した」ってのは……みたいな下世話なあれも含めて。

私が書いてある以上のことを読み取れない阿呆だからかもしれないんですけど、最後の方は全体的に説明不足な気がしました。前半からちょっと描写不足な感じはあったけれども、奇想天外なことをやるなら特に、納得させられるだけの説明／描写をしてほしいです。
そんなわけで、なんで百五十年でも早すぎるのかいまいちよくわかってないです。

解説やプロフィールを読むと、「『眠り姫』を売る男」が新人賞の最終候補まで残った作品で、「夜の床屋」が受賞作らしいんだけれども、よくこんな雰囲気も何もかも違う話をひとつの連作短編集にまとめようと思ったな……って感じです。
いや、まとまってるのかな？

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